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小人物PK大人物完胜,还是卑贱地活

2019-09-23 20:49

关于剧情

贺岁档里的清淡小菜,比大鱼大肉入胃。

如果说我说《大兵小将》是成龙为玩票当编剧(故事由成龙提供)、动作导演、制片人,为力推徒弟新七小福,为提携看好的新导演丁晟而拍的,应该不会被拍砖吧?因为除去成龙和王力宏的大牌表演,导演丁晟镜头下风景的美丽和画质的细腻,我实在不知还能从什么方面去赞美它。只能说,我再一次庆幸自己没有花百八十人民币去电影院,阿门。

一部大片没有女人,没有爱情,便因为硬气,而显得有诚意。

战国离我们太久远。一般人只知道,那时天下很乱,国家很多,哪哪儿都在打仗,借着统一或捍卫的名义。这样一来,因牵扯太多的国家和人物,虽说史料有记载,但一般人也都只停留在历史现实的表面。这无疑给了编剧、作家很大的空间,按照自己的理解和当代人的阅读需要去写故事。所以,我们看了太多关于战国的大英雄、小人物,以及围绕他们展开的种种故事、影片,像《麦田》、《唐朝兄弟》等等。都是看过便罢了。

不想讨好女性票房,势必要把故事讲好。

我喜欢曾经低调、神秘的成龙大哥
这次也一样,不同的是《大兵小将》的故事是由成龙大哥编的。先说说成龙大哥,我更喜欢之前他靠真功夫片风靡荧屏的时候。那时他是电影里的大英雄,却是现实中的神秘者。大哥现实中的相对低调,吊足了人们的胃口,更增添了大众对他的崇拜和敬仰。因为,有距离,是偶像存在的必要条件。可再看现在,不管是为公益还是为儿子、徒弟,几乎每天的娱乐版面都有大哥的身影——当嘉宾参加各种活动、盛邀一众朋友开演唱会、提携新人拍片再拍片、热心做慈善,甚至大哥“赤果果”地告诉大家成龙是怎样成长起来的,打拼成如此成功的模样都有过怎样的经历。
得承认他这么坦诚、辛勤,是作为一名艺人在回馈社会,可以作为正面典范激励怀揣梦想的年轻人。但过多的曝光,也让我们唏嘘,之前那个能拼能打的英雄,如今不过是年过半百、快要打不动、鬓角有点泛白、眼角纹有点多的小老头儿。既心疼,又慨叹岁月不饶人,还多少抱怨他打破自身的光环和神秘,几乎扼杀我们心中的又一位伟大偶像。

《英雄》里对秦国统一天下的观点,这里又说了一回。

小人物也可以有大胸怀
回来说《大兵小将》。故事简单,情节简单,人物简单,任务简单。梁国伏击卫国,双方损失惨重。梁国的胆小逃兵,意外“俘虏”了卫国太子。为得到五亩田的奖赏,逃兵决定押太子回梁国。路上,经历了卫国小分队的神秘追杀和当地野蛮人的奴役,逃兵凭借小人物的伎俩,终于将太子押回梁国。在小舟靠岸的那一刹,逃兵突然改变注意,放走了太子,只为太子曾许诺的“十年之内,秋毫无犯”的太平。没想到,他上岸后看见的却是梁国倾国被灭,而自己也被秦兵乱箭射死,尽管死时依然撑着最后一面梁旗……
影片在宣传时没定位喜剧或武侠,那就归类到一般的武侠剧情吧。这类影片抛开故事本身,还要有有支撑片中人物行为的大道理,需蕴含一定的人生哲理或说教意义。
片名之所以定为《大兵小将》,也是有些牵强地为配合“小人物也可以有大胸怀”的主旨吧。逃兵是个小人物,小人物有小人物的生活。为了活着,他可以装死;为了改善生活,他能够费劲千辛万苦把太子押送回梁国;为了取胜,他还能在与太子的对打中不讲战术、不要脸面。就连他的好色,也是那么简单、纯粹,见到歌姬稍微的风骚就无法自持,更别说他的活命看家本领——从小到大一直在玩的扔石子。

都说中国导演不擅长讲故事,这回故事倒是讲明白了。

“我爹”的强大精神引领
深究下去,他的所有作为都深受“我爹”的影响。“我爹说了”,映射出古代百姓接受教化的最寻常方式,即为“耳濡目染”,从父辈的言传身教中悟出并接受生活的规矩和道理。这让我想起了宋丹丹在小品《懒汉相亲记》中饰演的魏淑芬,脑瓜儿不好使,就连相亲这样的人生大事,她也秉承了“俺娘”的教诲。逃兵也如是,不管顺境逆境,都以“我爹”说的理儿为行事准则。踩了一脚粪球,是“我爹”认为的好运;掉进深渊不死,是“我爹”觉得的“活着就好”;装死做逃兵,是在“我爹”“装死不丢人”理论下实践的结果,是为实现“我爹”希望哥儿仨中活一个传宗接代的愿望。他最后一刻放走太子,除了希望十年的和平,也是深受“我爹”的教育,将个人小爱升华为人类大爱,希望太子两兄弟中必须活一个。

我想这得益于——不贪心。

大小人物的大同
他想得过于单纯了。这是小人物眼界的局限性使然。
他不会知道天下不只卫国,不可能依靠太子的十年许诺,就安享十年的太平。同时,他的爱国意识过于模糊,只道自己是梁国人,国灭了,自己就完了,连传宗接代也失去了意义。于是,他只能死,不死他就会很困惑,很难过。
大人物太子注定要在历史上留下点印记,他的“不战而降”拯救了一国苍生,这种豁达是超越了一般君王的。可正好在这一点上,大人物和小人物思想共同,集中到“为天下太平而牺牲”的大道上来。只不过,一个牺牲了生命,另一个只牺牲了所谓的政治版图上的国家。

一兵一将在一条路上的公路电影,

剧情人物简单,于是中心思想便明朗起来。

也许是秦始皇给中国导演集体托梦了一回,

这题材被写了又写。

“有战争就会有输赢,只有强者统一中国才会真正地停止战争,拥有和平。”

大人物总是擅长描绘宏伟的理想,忽悠人心甘情愿地替自己实现野心。

小人物的梦想只是,“农妇,山泉,有点田。”“兄弟几个起码地活一个,为家里传宗接代。”

大人物有必要也得尝试小人物的生存哲学,而这未必不是好做法,

比如小将成为卫王后,向秦投降,使得卫国的百姓少了场血雨腥风。

而小人物未必没有大人物的情操和胸怀,比如大兵一直保存着梁国的旗,放走了可以拿来邀功的小将,

最后不愿投降而死,他不是冤死的,他实现了小将的梦想,他是战死的死得光荣。

他说:“我没有给梁国丢脸吧,爹,我不能为您传宗接代了。”

才明白,大兵的“大”指的不只是胜利,小将的“小”也不只是指当了俘虏。

原本互不信任的两人,经过一路的冲突与协作,潜移默化地改变了对方,完成蜕变。

没有一句台词是多余的。

关于延伸

如何应对成人世界,也许没有个定论,

但是有一个理想是很坚定的,

就是“放过孩子吧。”

大兵救了孩子一次,文公子放孩子一次。

大兵的恶梦是,孩子像成人,学会了杀戮。

现实中的孩子确实越来越早熟了,色情暴力不可爱了。

迷失在大片的油菜花地的情节是为向去世的《麦田里的守望者》作者塞林格致敬。

 “一个不成熟的男子的标志是他愿意为某种事业英勇地死去;一个成熟的男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着。”

跟情节和精神也是吻合的。

新人编剧导演丁晟,这个东北纯爷们拍过的片子几乎都是男人题材,

跟张导一样,美术出身,

跟岩井一样,拍广告历练,哦伟大的广告人~

相比其他大导演,漏洞算是少了,除了考据僻的达人吹毛求疵背景问题。

关于角色

那么MAN的成功大哥,与长相秀气的力宏,

居然没有步《赤壁》《艋舺》的后尘拍成断臂片,

在断臂风的年代,真乃一股清泉啊~

再来,从影经验不多的力宏淡定摆酷,

“只有一匹马,慌什么。”落寞贵族霸气犹存啊~

有意转型当深沉文化人的成龙大哥,扮演心态良好的中年光棍真性情不失幽默。

“怕死不丢人,冤死才丢人。”

贯穿始终的“我爹说”,赵本山式语录频现,

不禁联想,在那个年代,能识字会画图悟性之高,莫非是个孔孟级别的归隐高人?

唯一不解的是,为啥找个高丽棒子来演力宏的弟。

阴柔的造型阴阳怪气的调调,加上武师父的光头造型,第一印象认定他俩是杀人当游戏的变态组合。

其实,剧情往后他俩居然双双变好人。

师父武忠于自己认定的主人,不选择生性刚烈的太子,是希望卫梁两国能结盟,靠外交降低死伤,称得上是为百姓着想的军师。

一向优柔寡断的弟弟以自杀来结束兄弟俩必须死一个的命运。

前面的塑造可真是浪费啊~~

还有,王宝强饰演的探报,

是完完全全的酱油君,

只有一句台词,

先是被人设陷阱坠马,然后晕晕地问“什么情况?”

被自己人害惨,死也死地状况外,

角色真是太般配了~

 

 

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